賀淑媛：失落，所以尋找【五月文山˙幸福三部曲】中最年輕的團體應該是2008年才成立的「實驗大廈」劇團吧，但其實核心創作成員：吳維緯、陳杰駿、張仲平、賀淑媛，在劇場的資歷都不算淺，他們以藝術工作個體戶、設計個體戶的身分，參與過國內大大小小表演製作，大到NSO國家交響樂團，遠到法國亞維儂藝術節Off Avinon的部分。合作多次幾個人默契日深，決定自組劇團發表屬於自己的創作，《失蹤檔案》是他們的創團首作。
編導賀淑媛畢業自台灣體育學院舞蹈系，她從廿五歲起就擔心如果跳舞跳不下去怎麼辦？從而接觸劇場，接觸製作，接觸編創，把自己與舞台的關係越擴越廣，越植越深。
《失蹤檔案》的創作原點來自2009年，國際金融風暴、雷曼兄弟倒閉、AIG被接管、冰島破產等大事件，加上賀淑媛個人的小事件，讓她覺得人生需要重新定位，感悟人汲汲營營獲得的一切也可以一夕之間失去。因為失去，所以懂得珍惜，所以要用力追尋。《失蹤檔案》的故事就從這裡開始：佛羅倫斯星夜裡離開這個城市，他失去了一個檔案，這記載著佛羅倫斯的檔案無以名之，他甚至因此懷疑自己還是不是佛羅倫斯，是不是他所以為的自己……。
這是一個故事？還是一個舞蹈？多媒體舞蹈劇場又是甚麼？賀淑媛保證一定有故事，頗為完整的故事情節，不過，她是用肢體在編劇。她的表演者中，有舞者、有演員、有歌舞劇演員；因為她需要舞者的身體能力，表現強烈的肢體線條；又需要演員的演技，打破舞者的慣性姿態，真正為故事而服務。影像設計是根據她編創的肢體故事再創作。形式是跨界的，內容也挑戰人們對日常寫實和非寫實的界線，質疑合理和不合理的成見。
比起科幻，賀淑媛說她更喜歡魔幻寫實，像《百年孤寂》、《綠野仙蹤》、《愛麗絲夢遊奇境》。用看起來荒誕無稽的情節，架構出無比真實的感覺。賀淑媛說：「我們每一個經歷的當下此刻，都在下一刻成為記憶，我們隨時都在失去，卻因為失去所以有回憶，有更深的感情。」
「但，必須是個故事？」我問，賀淑媛肯定，她說純舞蹈太抽象，「故事是我藉以跟觀眾溝通的工具」。
文章擷取於[我乃文字 Playwright]
